本文提及的書影音皆為大陸譯名，且本文只有文字敘述韩国
首先是東亞三國中的韓國，韓國電影雖然在25年迎來商業上的最低谷，但知名導演的新作還真不少，奉俊昊《編號17》、樸贊郁《無可奈何》、洪常秀《大自然對你說了什麼》...也有尹佳恩《世界的主人》等文藝佳作。2026年由網飛投資的李滄東、韓國本土製作的羅泓軫、再次挑戰喪屍題材的延尚昊都攜新作回歸，可以幾乎確定的是26年的韓國電影不可能再在戛納掛0了（洪常秀的頻率應該明年會有一部，但是沒有找到什麼有用的信息所以不列出了）.
《希望》(호프)
導演：羅泓軫
製作地區：韓國
主演：黃政民/趙寅成/鄭好娟/邁克爾·法斯賓德
項目狀態：2024年3月殺青，官宣於26年7月韓國公映
看點：羅泓軫繼16年《哭聲》後時隔10年的新作。《希望》是三部曲的第一部，續集要看首部的票房情況。據傳目前是韓國電影製作預算最高紀錄（約500億韓元），且完全是本土投資製作。故事背景發生在上世紀70-80年代，將外星人與反共情緒相組合。演員方面，黃政民與羅泓軫的二度合作；鄭好娟的大銀幕首作；邁克爾法斯賓德和艾麗西亞·維坎德在片中飾演夫妻，也是首對在韓國電影中飾演夫妻的歐洲演員。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
羅泓軫的前三部長片都在戛納完成了國際首映，08年《追擊者》是戛納電影節非競賽單元並提名金攝影機獎；11年《黃海》是一種關注單元；16年《哭聲》也是非競賽單元。但一個有趣的現象是，這三部電影都是先在韓國院線上映後才在戛納首映，而今年明確確定會於7月在韓上映，也可以看出韓國電影轉換了一種銷售方式，當然也有可能被戛納拒絕（或下放到展映單元）而投威尼斯電影節。
《群體》 (군체)
導演：延尚昊
製作地區：韓國
主演：全智賢/具教煥/池昌旭/申鉉彬
項目狀態：2025年3月開機，官宣於26年5月韓國公映
看點：全智賢繼《王國：北方的阿信》後再次挑戰動作電影；延尚昊回歸韓國本土製作的喪屍題材。影片講述不明病毒讓建築被封鎖，感染者進化到無法預測的形態威脅到人類生存的故事。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節午夜展映單元
市場端在 2025 戛納期間已傳出積極的前期預售反饋，10年前《釜山行》在戛納午夜展映單元的大爆發，本片極有可能入選午夜展映。如果製作時間沒有趕上或許會去秋季的多倫多國際電影節。
《可能的愛情》(가능한사랑)
導演：李滄東
製作地區：韓國
主演：全度妍/薛景求/趙寅成/趙汝貞
項目狀態：2025年11月殺青
看點：李滄東繼《燃燒》後時隔8年的第7部長片，與全度妍和薛景求的第三次合作。故事取材於一樁廣為人知的社會事件，聚焦兩對過著截然不同人生的夫妻的命運交織，以及四人日常生活逐漸產生裂痕的故事。全度妍與薛景求飾演一對夫妻，趙寅成與曹汝貞則飾演另外一對，生活截然相反的夫妻。
首映上限預測：2026年第83屆威尼斯電影節主競賽單元
過往李滄東影片的後期製作時間為3-6個月（《燃燒》3.5個月、《詩》6個月），所以不出意外在26年會與觀眾見面。本片的主要投資方為Netflix，介於戛納的規定——“每一部被邀請進入主競賽的劇情長片，必須在法國院線上市上映，並遵守法國關於媒體時間窗（發行窗口期）的法規。”本片入圍戛納主競賽單元機會渺茫（25年Netflix打造，於佩爾主演的《全球最富有的女人》也僅入圍戛納首映單元），本片的世界首映大概會在威尼斯電影節。上一次李滄東入圍威尼斯主競賽的影片還是02年的《綠洲》，拿下了最佳導演，也是全度妍和薛景求主演。
日本
25年是日本電影公認的大年，不僅有了打破了22年塵封的日本票房收入最高真人電影記錄的《國寶》，也在戛納電影節中的每一個單元幾乎都有入圍...但在影展角度，26年的日本電影或許還會更上一層樓。是枝裕和的兩部影片都官宣於26年上映，中生代濱口龍介的新作也將於26年上映，除此之外還有三池崇史...
《盒子里的羊》 (箱の中の羊)
導演：是枝裕和
製作地區：日本
主演：綾瀨遙/大悟
項目狀態：2025年9月開機，官宣26年初夏日本公映
看點：是枝裕和首次大膽觸碰科幻題材的家庭片。故事設定在不太遙遠的未來，一位建築師妻子與經營工務店的丈夫收養了一位七歲的人形機器人作為兒子，當“復活逝者”的尖端技術真正闖入普通家庭，他們不得不重新思考家人與人類。是枝裕和曾說這個企劃一開始來自“用最新科技讓死者復活”的想法；他看到日本電視、乃至中國已經出現相關“復活逝者”的商業服務，於是對“科技進步與人內心情感衝突”產生興趣。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
25年11月，NEON官宣買下本片在美英澳的發行權並計劃院線上映。這是該公司繼《小偷家族》、《掮客》和《怪物》後與是枝裕和的再度合作。
注：NEON作為當下最大的電影發行商之一，自2019年起已經連續六年在影片獲獎之前便拿下當屆戛納金棕櫚得主的北美等地區發行權。
《驀然回首》 (ルックバック)
導演：是枝裕和
製作地區：日本
主演：蒔田彩珠/出口夏希/廣瀨鈴
項目狀態：官宣2026年上映
看點：改編自同名漫畫，24年由押山清高執導的動畫電影已收穫超高口碑。是枝裕和有一次偶然路過書店看到了這本漫畫。當晚，他便一口氣讀完了整部作品。漫畫和電影是不同的類型，但作為一名創作者，他感受到這部作品傳遞出的強烈決心，於是決定拍真人版。電影將細膩描繪藤野與京本從小學一路走過的13年，更以藤本樹的家鄉——秋田縣仁賀保市為中心拍攝，讓作品浸潤在最純粹的光影里，飽覽陪伴主角成長的四季風景。
首映上限預測：2026年第51屆多倫多國際電影節
是枝裕和《盒子里的羊》已定於初夏上映，目測上映時間會岔開。早於戛納的話也有可能，但個人更傾向於猜測秋冬季上映。
《突然惡化》 (急に具合が悪くなる)
導演：濱口龍介
製作地區：法國/日本/德國/比利時
主演：維爾日妮·埃菲拉/岡本多緒
項目狀態：官宣於2026年上映
看點：濱口龍介的最新長片，影片劇本靈感來源於宮野真生子與磯野真穂的書信集《你與我——病情突然惡化了》，書中收錄了兩位女性真實的通信內容，講述一位哲學家與人類學家通過通信交流對於偶然性與風險的思考，在哲學家的健康突然惡化後，兩人的關係變得更加私人和深刻。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
截止25年12月還沒有任何影片相關的開機/殺青信息透露，暫時未知能否趕得上戛納的時間線，趕不上的話就會去威尼斯電影節。
《壞中尉：東京》 (Bad Lieutenant: Tokyo)
導演：三池崇史
製作地區：美國/英國/日本
主演：莉莉詹姆斯/小栗旬/吉奧娜·達迪奧...
項目狀態：2025年5月殺青
看點：日本新時代cult片代表三池崇史的新作。非92年阿貝爾·費拉拉和09年沃納·赫爾佐格《壞中尉》的續集，而是共享同一世界觀的獨立續作。故事聚焦東京警視廳的一名警官，同時是重度賭徒、腐敗分子。某天，一名來日的神秘 FBI 探員為了尋找失蹤的某政客之女而出現在東京，這名警官被捲入一宗愈發複雜的案件與權力漩渦。
首映上限預測：第83屆威尼斯電影節主競賽單元
NEON負責國際銷售且預計院線上映，介於過往經驗、三池崇史的威尼斯主競賽經歷以及這是一部英語片，而非日語片。所以可能會瞄向秋季檔期。也有可能入選戛納的午夜展映單元後在多倫多展映。
華語
來自華語地區的影片，我就稍微選了能查到的幾部確定/有可能會在26年上映的：
《功夫》
導演：九把刀（柯景騰）
製作地區：中國台灣
主演：戴立忍/KZD/朱軒洋/王淨/劉冠廷
項目狀態：2024年初殺青，官宣於26年春節台灣公映
看點：本片改編自九把刀的原著小說《都市恐怖病-功夫》，這是被譽為“網絡小說經典製造機”的九把刀小說作品的第14次（2部電視劇、12部電影）影視化改編。本片早在13年就作為其第二部長片啓動，但因準備兩岸三地上映審核受阻而暫時擱置，10年後於23年重新拍攝並耗資近3億台幣。作為喜劇動作類型，本片由台灣與韓國動作團隊跨國合作。九把刀坦言《功夫》是他心中構思已久的夢想計劃，許多寫下在腦中構思的場景與劇情，受限於當時特效技術而無法實現。如今，隨著台灣電影產業在視覺特效、拍攝設備與後制流程的全面升級，終於能以更成熟的影像語言與國際級特效實力，將腦海中醖釀多年的畫面具象化呈現。《功夫》不僅是九把刀15年創作能量的集結，更被視為台灣電影在奇幻與動作視效領域的重要里程碑之作，可說是集近年台灣電影視效之大成的代表作品。
影展預測：春節上映後應該會在全年跑遍奇幻電影節（金馬奇幻影展、富川國際奇幻電影節...）。除此之外，目前已知本片在24年5月入選金馬與戛納電影市場合作的 “Golden Horse Goes to Cannes／金馬前進坎城”專案，是 5 部台灣項目之一。所以也是有可能在台灣本土上映後，國際首映給到第79屆戛納電影節午夜展映單元。
《蜂蜜的針》（原名：沒有別的愛）
導演：袁梅（原導演：赵薇）
製作地區：中國大陸
主演：袁泉/耿樂/寧靜/齊溪
項目狀態：2016年6月《沒有別的愛》殺青，25年10月改名為《蜂蜜的針》並更改導演署名，目前是已解禁的庫存作品
看點：影片改編自德國偵探小說家英格麗特·諾爾的作品《公雞已死》，故事核心為核心為中年女性視角的“飛蛾撲火式愛情”，是赵薇執導的第二部作品。但後來因原演員陣容中戴立忍、水原希子等人的言論危機不得不更換演員，再加上21年ZV作品遭下架，本片陷入無限期擱置。25年原製片人袁梅成為導演接手後進行了部分重拍，把純愛情的調性拉向犯罪懸疑。在全國院線推介會上更名後正式解禁，預計在26年上映。
預測：積壓近10年+大量重拍，會直接登上內地院線，後續可能會在一些亞洲電影節出現。
《水釘鄉》
導演：黃驥/大塚龍治
製作地區：中國大陸/日本/中國台灣/新加坡
主演：暫未公佈
項目狀態：2025年初進入後期階段
看點：電影聚焦於疫情期間一位被迫與日本丈夫及女兒分隔兩地的中國女性，講述在單身狀態中重新理解自身慾望與生活主權，並決心回鄉建房的故事。這是黃驥婦夫的第四次合作，本片在22年就以發展中項目入圍HAF20，23年在金馬、24年在柏林也紛紛入選創投名單。2025年初獲HAF後期扶持類獎項。
首映上限預測：2026年第76屆柏林電影節主競賽單元
黃驥於12年的《雞蛋和石頭》獲得鹿特丹國際電影節金老虎獎，後憑《笨鳥》與22年新片入圍柏林和威尼斯電影節的次級單元。這次《水釘鄉》由多國製作，極有可能衝擊三大的主競賽單元，也有可能會去洛迦諾的主競賽。
《腹喜》
導演：邱炯炯
製作地區：中國台灣/法國/日本/中國香港
主演：李康生/李鴻其/陳庭妮/樊光耀
項目狀態：2024年10月開機，25年5月戛納電影市場透露為後期製作階段
看點：邱炯炯時隔5年的第二部劇情長片，屬於中低成本作者型奇幻影片。影片以四川飲食與四個歷史宴席為結構的奇幻黑色喜劇，分別是4000 多年前的喪宴、3000 多年前的春節宴、20 世紀 90 年代的中秋宴和與冥界神祇相關的生日宴。項目先後亮相 HAF22 發展中電影計劃開發單元與 HAF 2025 WIP，併入選戛納電影市場 Fantastic 7 2025。
首映上限預測：2026年第79屆洛迦諾電影節主競賽單元
或者可能會去戛納電影節的一種關注單元。
伊朗/新加坡/菲律宾/土耳其
剩下5部的導演都是來自亞洲的其它地區，製作也大多是多國合拍或者歐洲參與拍攝的。分別是來自伊朗的阿斯加·法哈蒂、新加坡的陳哲藝、菲律賓的拉夫·迪亞茲和布里蘭特·曼多薩和土耳其的埃敏·阿爾柏。
《平行故事》(Histoires parallèles)
導演：阿斯加·法哈蒂
製作地區：法國/意大利/比利時
主演：伊麗莎白·於佩爾/維爾日妮·埃菲拉/文森特·卡塞爾/皮埃爾·尼內
項目狀態：2025年12月殺青，官宣於2026年春季上映
看點：法哈蒂繼2013年的《過往》後的第二部法語長片，目前對外統一口徑仍是劇情片/作者型道德困境敘事，情節方面暫無公開梗概。項目在 2025戛納電影市場作為sales title推出，Charades 負責國際銷售。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
介於26年法國春季上映的檔期，本片也極有可能去柏林電影節主競賽單元。法哈蒂2011年已憑借《一次別離》獲得金熊獎。
《我們都是陌生人》 (We Are All Strangers)
導演：陳哲藝
製作地區：新加坡
主演：楊雁雁/許家樂
項目狀態：2025年6月殺青，陳哲藝透露會於26年公映
看點：陳哲藝“成長三部曲”的終章（前兩部為2013年《爸媽不在家》和2019年《熱帶雨》），拍攝用時45天也是三部曲中成本最高的一部。陳哲藝將疫情元素融入進這部電影之中，該片將探討現代新加坡的特權和不平等問題，這些問題因疫情而進一步加劇，同時也會觸及到陳哲藝影片中反復出現的主題，即如何超越血緣關係發展親情。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
2013年《爸媽不在家》入圍了戛納電影節導演雙周單元並榮獲金攝影機獎，21年受Neon邀請拍攝的短片《隔愛》（出自短片合集《永恆風暴之年》）入選戛納電影節特別展映單元，23年《燃冬》入選一種關注單元。按照時間來看，入圍戛納是幾乎可以確定的事。重點在於是否會提升到主競賽單元，還是繼續保持在一種關注單元。
<Chameleon>
導演：布里蘭特·曼多薩
製作地區：菲律賓/日本
主演：伊原剛志/武田梨奈/尚玄/奧田瑛二
項目狀態：2023年2月開機，25年5月戛納電影市場透露為後期製作階段
看點：本片取材自真實經歷，菲律賓跨性別舞者 Marie 在札幌夜店與黑幫世界中求生。
首映上限預測：2026年第31屆釜山國際電影節主競賽單元
在09年奪得戛納電影節最佳導演後，距離曼多薩上次入圍戛納電影節主競賽單元還要追溯到10年前的《羅莎媽媽》，16年之後其拍攝的大量菲律賓本土電影都是直接在本地院線上映，只有少量影片會去釜山等亞洲電影節展映。預計這次與日本的合拍應該會在東京或釜山展映，介於釜山第一年競賽單元的反響不錯，很有可能會去26年捧場。
《麥哲倫 第二部分》 (Magalhães Part 2/ Beatriz, The Wife)
導演：拉夫·迪亞茲
製作地區：西班牙/葡萄牙/菲律賓
主演：蓋爾·加西亞·貝納爾/達里奧·亞斯貝克·貝納爾/拉斐爾·莫雷斯
項目狀態：24年12月殺青，第一部已於25年5月在戛納電影節首映，剩下的部分在後期製作中
看點：拉夫·迪亞茲的“麥哲倫計劃”其實從一開始就不只是一部 156分鐘的歷史片。25年戛納的版本只是這個計劃的“第一部”，通過葡萄牙航海家的視角重寫大航海敘事。更野心勃勃的是他正在剪輯中的“第二部”，是一部時長約九小時的長片，完全從麥哲倫之妻 Beatriz 的角度出發。這個項目最早以《Beatriz, The Wife》為名立項，拍攝素材與《麥哲倫》同時完成，後期階段才被拆分成兩部電影。迪亞茲在多次對談中確認，他原本就打算保留一個九小時版本來完整呈現 Beatriz 的婚姻、等待與精神世界，《麥哲倫》反而是製片方要求壓縮的“短版”。目前，第二部仍處在漫長的剪輯之中，尚未命名，也沒有任何影展或發行細節對外公佈。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節特別展映單元
如果真有9個小時，大概率放不進戛納主競賽了，或者去洛迦諾電影節。
<Salvation>（Kurtuluş）
導演：埃敏·阿爾柏
製作地區：土耳其/荷蘭/法國/希臘
主演：費亞茲·杜曼/伯爾卡依·阿特什/粲兒·金多魯克...
項目狀態：25年5月戛納電影市場透露為後期製作階段
看點：埃敏·阿爾柏執導的第五部長片，多國合拍，故事聚焦在土耳其一座偏遠的庫爾德山村。一支被驅逐多年的部族家族重返舊地，重啓了早已埋藏的土地糾紛。村莊的哈澤蘭部族首領 Ferit經歷了地區恐怖主義與暴力年代，如今在舊敵歸來之際，試圖以更強硬的方式掌握權力與土地；而他的弟弟 Mesut 則是一名富有魅力的宗教領袖 / 傳教者，更看重話語權與精神影響力。隨著邊界衝突愈演愈烈，這對兄弟在如何對待部族問題上分裂，最終將小小山村推向偏執、集體歇斯底里與災難性撕裂。這是一部帶強烈政治寓言色彩的鄉村權力鬥爭片。
首映上限預測：2026年第79屆戛納電影節主競賽單元
阿爾柏之前的4部作品入圍過柏林和威尼斯主競賽以及戛納的一種關注單元，獲得過柏林最佳長片首作和威尼斯評審團特別獎，極有可能在26年入圍戛納主競賽單元；其銷售公司是今年發行過《巴勒斯坦36》和《母雞》等多倫多、東京大爆影片的新公司Lucky Number，即使戛納落選，也將有威尼斯、多倫多和東京兜底。
2027
以下導演是我在蒐集資料過程中發現創作還屬於前期籌備階段的，分別是阿彼察邦·韋拉斯哈古、山中瑤子、金寶拉、杜琪峰和魏德聖。現在前瞻還太早，於是放在2027年的展望之中吧！
《金吉拉的華麗夢想》 (Jenjira's Magnificent Dream)
導演：阿彼察邦·韋拉斯哈古
製作地區：泰國/法國/哥倫比亞/荷蘭/墨西哥/加拿大/美國
主演：唐納·傑斯普/金吉拉·潘帕斯/薩卡達·卡溫巴迪/蒂爾達·斯文頓
項目狀態：預計2026年2月開機
看點：影片靈感源自亞瑟·查理斯·克拉克的經典作品<the fountains of paradise>，汲取上世紀70年代科幻電影的復古氣息，傾力建構一個超現實且溫柔敦厚的夢幻異境.故事圍繞泰國女子金吉拉展開，她前往錫吉里耶撒丈夫骨灰，模糊的視線讓她無法準確地辨別時空，她開始在不同的時代穿梭。在這過程中，她成為了連接過去、未來和精神世界的通道。早在項目開始時，阿彼察邦便透露他構思出一部長達三、四小時的劇本，將成為其生涯篇幅最浩瀚之作。
《北極星灑落之夜》 (ポラリスが降り注ぐ夜)
導演：山中瑤子
製作地區：日本/中國台灣
主演：暫未公佈
項目狀態：前期籌備階段
看點：山中瑤子繼2024年《納米比亞的沙漠》後的第四部長片，改編自台灣作家李琴峰的長篇同名小說，由日本 TWENTY FIRST CITY 與台灣 Volos Films 等公司聯合開發的日台合拍項目。小說以新宿二丁目的一家女同酒吧「Polaris」為舞台描寫來自不同國籍、不同性身份的七位女性（女同性戀、雙性戀、跨性別女性、無性戀等）的七個故事，影片保留了“東京酒吧 / 多元性別女性群像”的核心設定。本片早在24年就在烏迪內遠東電影節入選Focus Asia：All Genres Project Market。截止25年12月還沒有任何開機信息。
《光譜》 (스펙트럼)
導演：金寶拉
製作地區：韓國
主演：暫未公佈
項目狀態：2024年9月進入選角階段
看點：18年憑長片首作《蜂鳥》獲高口碑的金寶拉在20年官宣要把金草葉的同名短篇小說改編為電影。21年時入選釜山國際電影節亞洲項目市場並獲得創投類獎項。24年9月在《蜂鳥》的公開映後交流時金寶拉提及劇本已經滿意，接下來將進入選角階段。本片進度緩慢的主要原因是，當下的韓國電影界實在難以掏出資金投資科幻電影，即使是像羅泓軫的《希望》也歷經了很多年的孕育，何況金寶拉作為女導演且並沒有抗票房的過往經驗。不過項目還是在穩定推進，27年或許有機會與觀眾見面。
未命名黑社會題材電影
導演：杜琪峰
製作地區：中國香港/中國大陸/日本
主演：梁朝偉（未知）
項目狀態：前期籌備階段，杜琪峰希望27年上映
看點：杜琪峰新作將會主要在日本拍攝。電影仍是杜琪峰擅長的黑幫題材，影片根據目前資料來看是一部講述香港黑社會鬥爭的動作電影。已知25年不會開機。12月21日杜琪峰在採訪中提到“自己沒說過要和梁朝偉拍戲，要看時機，若有機會合作也想共同完成一部好戲。”
《三叉山》
導演：魏德聖
製作地區：中國台灣
主演：暫未公佈
項目狀態：前期籌備階段
看點：影片改編自1945年發生在台東中央山脈的真實空難與山難事件，一架運送盟軍戰俘的美軍運輸機在三叉山一帶墜毀，日本投降後的政權真空期里，日警、布農族獵人、客家與阿美等多族群組成搜救隊，背負歷史仇恨卻在惡劣山林與連日颱風中共同完成的一場艱難救援。本片在25年11月的第17屆金馬創投首度亮相即拿下客傳會影視創作獎並獲得文化部劇本／企划補助，目前仍處於開發與籌資階段。本片將延續魏德聖《賽德巴克萊》式的史詩氣質。